沙滩黄昏26架桥临界线
黑仔把这小岛折腾了个遍，连他自己都觉得不能再折腾了，再这么弄下去也实在没什么意思。
没完没了地折腾，这个小岛就真的要被折腾成一只巨大的鱼，硬生生地活过来，悄悄然潜入海底了。
当然咯，它即便是真的变成了活鱼，怎么着它也得带上高高的吊死鬼和又矮又小的吊脚楼，因为那是它的标签。
这个标签由来已久，没有亿万年也有千百年，标签都是以无常的外在形象根深蒂固于人们的观念中的。
世俗的观念往往在人们混不在意的时候，出来忽悠人们一把，又让人们无意间将这种观念更深入地延伸下去。
黑仔肯定不知道，当年建这吊死鬼和吊脚楼的时候，是不是真的有意地要建成黑、白无常的模样，就无法考证了。
其实是不方便考证的。
如果黑仔真要去考证，这个孤独的小岛上唯一两个建筑物为什么会构筑成黑、白无常的模样，势必就要去询问黑老头。
一问及黑老头，就势必会问到边防站的边防哨所上，怎么会允许世俗文化立在非世俗的位置上，比例还如此失调。
黑老头会跟他黑仔说实话吗？黑仔不知道，因为他实在不知道，这个，是不是犯忌。
忌讳的敏感，有时候比对绝世机密的敏感来得还要强烈，我还是不触及的好。
只要不触及内部机密，仅从外表看，可以随意，看得像什么，就是什么，没有人会干预，这不是很好？
事实上，我现在也只是仅从外表的感受得出这世俗的推论，如果一旦问及问题的实质，就把外在的感官实质化了。
也就是说，我现在问的问题，只是我看着象黑、白无常，可我一问，就问成了他们有意要把建筑建成黑、白无常似的。
本来我就只是好奇地非常外行地随便问问，结果却莫须有地坐实了人家一个莫须有的罪名，犯不着。
如果他们回答说不是，那我不就成了诬陷他们的罪魁祸首了？这个罪名我同样担不起，更犯不着要去担这么个罪名。
我还是采用看着什么像什么就当成是什么的好，只要不当成是他们的主观意图就行，那就应该不碍我什么事。
我就可以让黑、白无常继续在这个小岛上延续着它们世俗形象，继续扩充我的美丽想象，这样不去考证岂不是更好？
犯不着跟自己过不去，更不用跟别人过不去，我充其量只不过是个过客，何必呢，对吧？
这就是黑仔的真实想法，他现在唯一关心的其实就是一个，他什么时候能够回家！
这样，他就可以筹划去石化工地上干多久的工，然后回家过年，去看看大哥大嫂。
唉，真想念他们！
只是没有想到这些个想念，他也只能用来想念想念而已，而且想念得太多还不行，因为那样就跟闲得无聊没什么两样。
手脚不能闲得太久，而脑子又不能想得太多，否则都会让人变得很无聊，所以黑仔转来转去又转了回来。
黑仔又重新回到茫茫大海中的这个孤岛上来了，还得继续面对黑、白无常脚下的岩石和沙滩，以及没完没了的浪花。
黑仔把小岛上能刨动的地方都刨了个遍，整出几条细长的土墒，把黑老头种的类似红薯藤的玩意连原土全种了上去。
那些保持土壤水分的薄膜也一直保持在红薯苗的根部不动，活不活就只能指望老天的旨意了。
可能是因为古法取水实在太辛苦，辛苦得黑仔有点吃不住，感觉特别特别地疲惫劳累。
于是他就大有一种再也折腾不动的感觉，这是自黑仔无可奈何从船上绝望下水以来，能赌气消耗体力的最大极限。
也就是说他的体能已经消耗殆尽，大有强弩之末无能为力的意味了，那黑仔接下来就是真正地好好休息一下。
这也是他要把目光由小岛上那么丁点大的陆地转移到稍大一点的沙滩上，然后慢慢再移置在层层浪花之上的原因。
浪花上面除了能承载无限的目光和想象之外，似乎承载不起人的任何其他东西，当然，像船之类的东西就应该除外。
黑仔躺在自己的沙炕里，望着慢慢西去的黄昏，这样想。
黑仔的真实目的是想通过水面上能看到的东西，探知到水底下看不到的世界，于是他得多借助于沙滩好好观察。
在水底下就没办法跟陆地上比，无法实现不论正确与否都可以信手掂来试试。
陆地上总有那么个坚实的存在在那，水底好像没有这样的存在，所以在水底下要琢磨精准了才能行动。
要不然的话又得再来一次，两眼一黑什么也不知道了，等能挣开眼睛时，我又稀里糊涂欠人家一条性命。
与其那样，他还不如永远不要睁开眼睛的好。
在陆地，无论大都还有纠错的机会，可在水底似乎就没有这样的机会。
水底似乎永远只有说不清道不明的没有记忆，他很讨厌这种境况。
他要寻找到这种记忆，他相信没记忆与有记忆之间同样有一条线，就像陆地的分水岭。
他甚至相信这样的分水线不止一条，恰同此刻海水与陆地的分界线，还有天边的海天一线以及光明与黑暗的临界线。
他要找到那条线，哪怕是要临时架上一座桥，他也要踩在那条线上找回自己遗留在那里的记忆。
那是他的任务，更是他做人的原则，他不想无缘无故欠人家人